女主四處逃亡所以故事可以發(fā)生在任何地方 拓寬了故事場景 推理部分不是很精彩 但女主的性格和各個故事里奇奇怪怪的人共同搭起了一種詭異又和諧的氛圍 很吸引人 女主的測謊技能沒有被過分強(qiáng)調(diào) 更多的是在揭穿生活帶來的種種諷刺

強(qiáng)行用西方邏輯解構(gòu)了東方的詩意，兩個女主相互救贖，化小愛為大愛。前半部分比較寫實(shí)且尷尬，后面越來越好。百變嫦娥最后的白衣形態(tài)，那個哀怨又溫柔的勁兒簡直升華出人物弧光；片尾的嫦娥眨眼、野鶴閑云真是神來之筆，分鏡功力了得。美術(shù)上有明顯的“用更有形式感的設(shè)計(jì)來彌補(bǔ)錢少”的傾向，角色造型設(shè)計(jì)介于有想法和不成熟之間，表演過于美式，歌更雞皮疙瘩?？偟膩碚f，爛俗與前衛(wèi)交織，一念天雷滾滾，一念試聽奇觀。半生不熟，獨(dú)一無二。很喜歡！

譚俊彥問話永遠(yuǎn)是一副欠揍的表情，仿佛已經(jīng)看穿了一切。朱晨麗永遠(yuǎn)是別人欠她錢的表情，這倆警察看著就來氣

想當(dāng)年中島哲也的《{#標(biāo)題55}》和《{#標(biāo)題56}》多驚艷，可惜如今美劇英劇早已有許多堪比甚至更勝電影畫面的作品，這一部《{#標(biāo)題57}》雖然部分畫面依然絢麗，但有不少部分也只是一般電視攝影水準(zhǔn)，至于故事還是說的通的，先是妻夫木聰招來，之后教授用符引到了女兒身上，整部電影也都是請易送難的基調(diào)，表達(dá)的也是和《{#標(biāo)題58}》一樣的傳統(tǒng)家庭價值觀，可惜觀眾看到的還有日本社會對單親家庭的幫助不夠，少子化和老齡化明明是日本全社會的問題，卻對育兒的議題仍當(dāng)作是個人責(zé)任，這都是電影可以探討而沒探討的地方，僅僅是像幾乎所有鬼片那樣強(qiáng)調(diào)親倫關(guān)系，不免落于俗套，后面驅(qū)魔聯(lián)盟拍的確實(shí)還算出色，可惜過招過程太短，一群人也沒怎么發(fā)揮，主要都是松隆子和幾個主角的戲，中島哲也以往的水準(zhǔn)呢

極有營養(yǎng)，仿佛看了八集邊境殺手。從來沒有過的拍法，把販毒題材拍成個人和家族的血淚史詩。最后一集所有極致人物迎來大爆發(fā)，徹底征服了我的心