二星的劇情，但是最后子楓妹妹的“你把我落下了”讓我決定加一星！結(jié)尾的一張張合照讓本獨(dú)生子女第一次羨慕二胎了……（但是如果我哥在我弄應(yīng)援餐的時(shí)候偷吃我一定忍不了

“我”坐在車內(nèi)，時(shí)間的洪流如窗外的冷風(fēng)在嗖嗖掠過，“我”以為自己在前進(jìn)，實(shí)際卻是原地不動(dòng)，孤獨(dú)地坐在一臺(tái)電視機(jī)前，陪伴“我”的只有腦海中不斷浮現(xiàn)出的人生走馬燈，它們太過真實(shí)以致于“我”竟有些分不清孰真孰假。“我”想停下來，結(jié)束這一切，回到自己的家中，在明天到來以前。可是啊，時(shí)間它不夠啦。3.5

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賈樟柯是真正的愛國者，他在意這片土地的魂。

《{#標(biāo)題55}》之后，暌違四年，中島哲也新片《{#標(biāo)題56}》終面世。 雖結(jié)合了驅(qū)魔、通靈、兇宅、神道儀式、民間傳說等多種元素，但從恐怖/驚悚類型層面說，《{#標(biāo)題56}》卻談不上驚艷，氛圍營(yíng)造和驚悚程度都差火候。導(dǎo)演并不想單純拍一部傳統(tǒng)意義上的日本恐怖片，手法上就規(guī)避了這個(gè)路子，他有明顯表達(dá)欲，但要兼顧類型敘事和娛樂性，權(quán)衡取舍一番，最終倒騰出一部不倫不類的神棍片。 中島無興趣塑造具有實(shí)體、可見的鬼神，而是主攻“看不見的隱患”和“無形恐怖”，高明之處在于“恐怖誘因”中摻雜了部分社會(huì)因素和批判色彩。 但問題是，無形的恐怖未能與實(shí)體的驅(qū)魔儀式等元素有效結(jié)合，且“誘因”花了較大篇幅，動(dòng)用了各種細(xì)節(jié)和符號(hào)去進(jìn)行闡述，觀眾卻仍云里霧里。驅(qū)魔部分，雖儀式規(guī)模很大，本土色彩也濃郁，但就是沒拍出《{#標(biāo)題58}》的效果，甚至不如臺(tái)灣的《{#標(biāo)題59}》